激發(fā)動畫電影的多重潛力(銳見)

　　近年來，國產(chǎn)動畫電影成為電影市場一道亮麗的風(fēng)景線，自2015年的《西游記之大圣歸來》到今年的《哪吒之魔童鬧?！罚芍^佳作頻出，叫好又叫座。動畫電影早已擺脫邊緣低幼的標(biāo)簽，成為數(shù)字時(shí)代最具生命活力和市場前景的藝術(shù)類型。然而，透過繁華喧囂表象會發(fā)現(xiàn)，我們對動畫電影藝術(shù)價(jià)值、文化價(jià)值、產(chǎn)業(yè)價(jià)值的認(rèn)知還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，其廣闊潛力尚未被充分挖掘。

　　動畫電影是傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要藝術(shù)載體。從上世紀(jì)40年代第一部動畫電影《鐵扇公主》到60年代的《大鬧天宮》，中國動畫學(xué)派凝聚民族獨(dú)特的審美風(fēng)韻與精神氣度，在全世界熠熠生輝。有數(shù)據(jù)顯示，2015年至2024年間國產(chǎn)動畫電影備案總量達(dá)1294部，其中168部聚焦“西游”“封神”“白蛇”等經(jīng)典神話題材，占比達(dá)13%?！段饔斡浿笫w來》中懲奸除惡、英雄復(fù)歸的熱血主題，《哪吒之魔童降世》里“我命由我不由天”的吶喊，無不與當(dāng)代青年的個(gè)體精神桴鼓相應(yīng)。近兩年來，動畫電影正從“神話依賴”邁向“文化共生”，精神深度和文化內(nèi)涵更加豐厚?！堕L安三萬里》彰顯盛唐氣象與詩歌風(fēng)骨，《聊齋：蘭若寺》以現(xiàn)代視角解讀古典志怪，5000多年延綿不絕的文脈在當(dāng)代煥發(fā)新的生命力，引起廣泛共鳴。

　　動畫電影是驅(qū)動文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的強(qiáng)大引擎?；厥?0年征途，國產(chǎn)動畫電影交出443億元的票房總成績單，完成了一場從邊緣到主流的“逆襲”。2015年，《西游記之大圣歸來》以9.5億多元的票房喚醒了市場；2019年，《哪吒之魔童降世》以超50億元登頂，一舉將國產(chǎn)動畫的市場份額推過60%的分水嶺，實(shí)現(xiàn)了從“進(jìn)口主導(dǎo)”到“國產(chǎn)主導(dǎo)”的歷史性跨越。至2025年，《哪吒之魔童鬧?！烦?54億元的票房不僅刷新國內(nèi)票房紀(jì)錄，更是全球票房最高的動畫電影，堪稱市場“壓艙石”，這也標(biāo)志著動畫電影已蛻變?yōu)殡娪笆袌霾豢苫蛉钡脑鲩L極。更為重要的是，其產(chǎn)業(yè)價(jià)值呈現(xiàn)溢出效應(yīng)，“熊出沒”系列憑借11部作品成功構(gòu)建IP生態(tài)，從衍生品、主題樂園到文旅發(fā)展，其產(chǎn)值遠(yuǎn)超票房本身。

　　動畫是一種無需翻譯的世界語言，更是跨越文化鴻溝、講好中國故事的“輕騎兵”。“白蛇”系列電影以其極致的東方奇幻美學(xué)，在國際市場贏得一席之地；《長安三萬里》帶著詩意走向世界，讓海外觀眾領(lǐng)略中華文化的魅力；“哪吒”系列電影海外發(fā)行覆蓋50個(gè)國家和地區(qū)，國外觀眾對作品構(gòu)建的宏大世界、傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新演繹、震撼絕倫的視聽效果贊嘆連連。

　　應(yīng)該說，隨著“文化+科技”深度融合，特別是AIGC等技術(shù)的興起，動畫電影正在實(shí)現(xiàn)“心之所想，皆可成畫”，在常規(guī)電影面臨媒介變革挑戰(zhàn)的今天，逆勢上揚(yáng)向千億元市場邁進(jìn)。矚目未來，必須更加重視動畫電影不可替代的價(jià)值，創(chuàng)作者既要深度開掘傳統(tǒng)文化，也要敢于跳出舒適區(qū)，向科幻、當(dāng)代等題材拓展，提升中國動畫電影的表現(xiàn)力與競爭力，為堅(jiān)定文化自信、講好中國故事作出更大貢獻(xiàn)。(人民日報(bào) 胡祥)