今年是新疆維吾爾自治區(qū)成立70周年。文化潤(rùn)疆，是新時(shí)代黨的治疆方略的重要組成部分。截至2024年，新疆有登記備案博物館150家。游覽博物館與古遺址，是領(lǐng)略新疆人文之美的重要途徑。由北京援建的和田地區(qū)博物館，文物豐富、展陳創(chuàng)新，在中國(guó)歷史的大框架中全方位講述和田歷史，通過(guò)文物證明新疆自古以來(lái)就是中國(guó)領(lǐng)土不可分割的一部分，歷代中央政權(quán)對(duì)其進(jìn)行了有效管轄治理。

　　神秘的精絕古城出土了國(guó)寶級(jí)文物

　　走進(jìn)和田地區(qū)博物館大廳，首先映入眼簾的是一幅巨大的畫，在雪山與沙漠的映襯下，位于畫面中心位置的“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)膊熠熠生輝。這件國(guó)寶級(jí)文物原件收藏于新疆維吾爾自治區(qū)博物館，出土于和田地區(qū)民豐縣尼雅遺址。這件東漢文物以錦為面，白絹包緣，色彩鮮艷，錦面上用藍(lán)、紅、綠、黃、白五種顏色，織出云氣紋、瑞獸紋等紋飾，紋飾之間織有“五星出東方利中國(guó)”八個(gè)漢字。這件織物的經(jīng)緯線密度遠(yuǎn)大于普通漢魏織物，代表了當(dāng)時(shí)織錦技藝的最高水平，有學(xué)者認(rèn)為這件織物應(yīng)為蜀錦，蜀地工匠應(yīng)漢朝宮廷之命制造，最終它出現(xiàn)在尼雅遺址一座墓葬的墓主身上。

　　尼雅遺址，即是漢代西域三十六國(guó)中的精絕。公元前60年，漢朝設(shè)置西域都護(hù)府，開創(chuàng)中央政權(quán)有效管轄治理新疆地區(qū)先河。正史《漢書》與《后漢書》中都有《西域傳》，《漢書•西域傳》如此介紹精絕：“精絕國(guó)，王治精絕城，去長(zhǎng)安八千八百二十里。戶四百八十，口三千三百六十，勝兵五百人”；“北至都護(hù)治所二千七百二十三里，南至戎盧國(guó)四日行，地厄狹，西通扜彌四百六十里”?！稘h書•西域傳》中對(duì)西域各國(guó)的記載，都會(huì)標(biāo)出從長(zhǎng)安到此地的距離和從西域都護(hù)府到此地的距離，這是漢代中央政權(quán)對(duì)西域的有效管轄治理的鮮明體現(xiàn)。

　　和田地區(qū)博物館基本陳列之一“漢晉子民——精絕人的繽紛世界”，向觀眾呈現(xiàn)了尼雅遺址的考古成果。尼雅遺址深居塔克拉瑪干沙漠腹地，發(fā)源于昆侖山北麓的尼雅河為精絕人的生活提供了水源，有此水源精絕人得以發(fā)展農(nóng)業(yè)?？脊艑W(xué)者在尼雅遺址中發(fā)現(xiàn)了一枚東漢的煤精印章，印面刻有“司禾府印”，這是東漢在精絕設(shè)立屯田機(jī)構(gòu)的證據(jù)。歷代中央政權(quán)都十分重視在西域發(fā)展屯田，漢代始創(chuàng)西域屯田，此后不斷擴(kuò)大。中原人將先進(jìn)的農(nóng)業(yè)技術(shù)帶到西域，屯田不僅提高了西域農(nóng)業(yè)生產(chǎn)水平，也使得漢族與西域各民族相互了解、共同發(fā)展、民心相通。

　　尼雅遺址中有馕坑和冰窖，得益于極度干燥的氣候，觀眾甚至能看到盛羊頭的木盆、盛羊腿的木盆、盛梨的單耳木杯。小麥制成的馕、牛羊肉、梨、葡萄等是精絕人的日常食物。以食物放于食器中隨葬，不僅是精絕人的葬俗，也可見(jiàn)于新疆許多重要遺址。

　　精絕人是技藝精湛的木匠，他們?cè)诰G洲中打造木屋，制作木家具和生活中會(huì)用到的木碗、木盆、木杯、木器座等，在木門和木家具上，精絕人會(huì)雕飾華麗的花紋，盡展對(duì)生活的熱愛(ài)。和田地區(qū)博物館收藏的一件雕花木柜門便是精絕人的杰作，木柜門淺浮雕有精美的圖案，居上的圖案刻畫一個(gè)人牽著大象，象鼻卷起，象背上還放置墊子可供人坐，居下的圖案刻畫一只有翅膀的怪獸，它頭上有角，從頭部到翅膀處刻畫出鱗片，尾巴上翹，似龍又非龍，圍繞這兩個(gè)圖案的是麻花紋、菱格紋、草葉紋等紋飾。這件不大的木柜門，卻透露出深居沙漠的精絕人，與南亞、西亞存在著文化交流，或許正是絲綢之路將其聯(lián)系了起來(lái)，遠(yuǎn)方的器物與文化不再遙遠(yuǎn)，而是成了日常起居之物的裝飾。

　　于闐與中原通過(guò)玉石與絲綢緊密聯(lián)系

　　公元4世紀(jì)后期，精絕神秘消失了，精絕人去向不明，時(shí)至今日，學(xué)者們對(duì)于精絕消失的原因莫衷一是。而漢代西域三十六國(guó)中的于闐，則一直持續(xù)到11世紀(jì)初。和田地區(qū)博物館基本陳列之一“五星出東方利中國(guó)——和田歷史文化陳列”以恢宏的篇幅、多元的視角、豐富的文物介紹了和田歷史變遷、這片土地上生活的各民族及其創(chuàng)造的文化、歷代中央政權(quán)對(duì)和田的有效管轄治理。

　　和田，古稱于闐。于闐是絲綢之路南道上的重要樞紐。其實(shí)，早在張騫鑿?fù)ńz綢之路前，于闐已經(jīng)與中原有了緊密的聯(lián)系，聯(lián)系的紐帶是和田玉。河南安陽(yáng)殷墟婦好墓中出土的許多精美的玉器，就是以和田玉為原料的。和田玉，被譽(yù)為“昆侖山的心”，當(dāng)它通過(guò)“玉石之路”源源不斷輸入到中原時(shí)，也贏得了中原人的心，對(duì)和田玉的喜愛(ài)，從古延續(xù)至今。

　　故宮寧壽宮樂(lè)壽堂中安放著一座清朝乾隆時(shí)期的玉山，雕刻《大禹治水圖》，大禹治水改堵為疏、與民同勞、為國(guó)忘家，這一題材具有深厚的政治內(nèi)涵，而這座玉山的制作歷程，也表現(xiàn)了團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的多民族國(guó)家調(diào)度能力。玉料來(lái)自和田密勒塔山，清宮造辦處據(jù)宋人的《大禹治水圖》進(jìn)行設(shè)計(jì)，揚(yáng)州的工匠耗費(fèi)六年時(shí)間將其雕刻完成，最終將它安置在紫禁城中，迄今已有兩百多年。

　　和田地區(qū)博物館中陳列了大量古代文書，一件唐代于闐文“思略租賃桑樹契約”文書值得特別注意。這是一件寫在紙上的契約，使用的是于闐文。大約在公元4世紀(jì)，于闐人借用婆羅謎字母創(chuàng)造了于闐文來(lái)書寫于闐語(yǔ)，它廣泛運(yùn)用于契約、賬目等民間文書中。這件契約說(shuō)的是一個(gè)叫思略的人向一個(gè)叫漢卡的人租賃桑樹，租期一年，租金是三匹于闐本地特有的絲織品。思略租賃桑樹是為了養(yǎng)蠶制絲，而絲織品可以作為貨幣來(lái)使用不僅是于闐的習(xí)慣，也是絲綢之路沿線許多地方的習(xí)慣。

　　約在公元3世紀(jì)，中原的養(yǎng)蠶繅絲技術(shù)就傳播到了于闐。關(guān)于這項(xiàng)技術(shù)如何傳入于闐，曾到訪于闐的玄奘在《大唐西域記》中記錄了一個(gè)迷人的傳說(shuō)，玄奘稱于闐為瞿薩旦那，“昔者此國(guó)（指于闐）未知桑蠶，聞東國(guó)有也，命使以求”，初求不成，“瞿薩旦那王乃卑辭下禮，求婚東國(guó)，國(guó)君有懷遠(yuǎn)之志，遂允其請(qǐng)”。于闐王派使者到中原迎親，希望公主能將蠶種帶回于闐，造福于闐百姓。公主將蠶種放在帽子中帶回了于闐，并將養(yǎng)蠶繅絲的技術(shù)教給于闐人，還立下“不令殺傷，蠶蛾飛盡，乃得治繭”的規(guī)矩，自此之后，于闐桑樹成蔭，絲織業(yè)蓬勃發(fā)展。在和田地區(qū)策勒縣丹丹烏里克遺址中，曾發(fā)現(xiàn)一幅《東國(guó)公主傳絲圖》木板畫，原件已被英人斯坦因盜去，在和田地區(qū)博物館中可以看到復(fù)制件。畫面中東國(guó)公主典雅端莊，旁邊一位侍女手指她的帽子，暗示其中藏著蠶種。

　　“開于闐，綿綾家家總滿。”這是敦煌民謠中的一句歌詞。在于闐等地，絲綢經(jīng)過(guò)扎染后，形成了至今仍深受維吾爾族同胞喜歡的艾德萊斯綢，那明麗的顏色，仿佛跳動(dòng)的音符，且歌且舞在這片廣袤的土地上。

　　于闐的繪畫與音樂(lè)深受唐人的喜愛(ài)

　　唐代，中央政權(quán)對(duì)西域的有效管轄治理進(jìn)入一個(gè)新階段。唐代先后設(shè)置安西大都護(hù)府和北庭大都護(hù)府，統(tǒng)轄天山南北。安西大都護(hù)府下設(shè)龜茲、于闐、焉耆、疏勒四鎮(zhèn)，在于闐形成了比較完整的軍事鎮(zhèn)防體系。唐朝的典章制度、文化藝術(shù)對(duì)于闐產(chǎn)生了深刻影響。

　　與此同時(shí)，于闐的繪畫樂(lè)舞也深受中原人的喜愛(ài)。唐朝宮廷中有兩位來(lái)自于闐的畫家，一位叫尉遲跋質(zhì)那，另一位是其子尉遲乙僧，時(shí)人稱活躍于隋代的尉遲跋質(zhì)那為“大尉遲”，稱活躍于唐初的尉遲乙僧為“小尉遲”。兩位畫家皆以繪制寺廟壁畫為能事，他們帶來(lái)了西域的繪畫技法，為兼收并蓄的唐代畫壇所注目，唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》記載他們擅長(zhǎng)畫西域人的形象及菩薩的形象，“小則用筆緊勁，如屈鐵盤絲，大則灑落有氣概”?？上У氖?，兩位畫家的傳世作品少之又少。和田地區(qū)博物館展出的大量本地古代佛教遺址壁畫，或許能彌補(bǔ)我們的遺憾，使我們得以一窺古代于闐繪畫藝術(shù)取得的成就。

　　于闐是絲綢之路南道上重要的佛教中心，玄奘對(duì)于闐印象深刻，對(duì)這里的民俗很有興趣，《大唐西域記》稱于闐“國(guó)尚樂(lè)音，人好歌舞”，音樂(lè)與舞蹈是于闐人生活中不可缺少的部分。唐代詩(shī)人李賀有一首《李憑箜篌引》，寫的是他聆聽(tīng)李憑彈奏箜篌的感受，到底是詩(shī)壇的鬼才，李賀下筆即不同凡響，他寫箜篌的聲音是“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”，這箜篌聲如仙樂(lè)一般，不僅令在場(chǎng)的聽(tīng)眾神往不已，傳入天界更令女媧、吳剛忘記了自己的職守，“女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨”，女媧忘記了補(bǔ)天，使一場(chǎng)秋雨從天而降，“吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔”，吳剛忘記了伐樹，在桂樹下聆聽(tīng)箜篌聲，玉兔也入迷地聽(tīng)著，寒露打濕身體也未注意到。

　　箜篌中的豎箜篌非中原本土所有的樂(lè)器，和田地區(qū)洛浦縣山普拉墓地曾出土一件漢晉時(shí)代的木質(zhì)豎箜篌，而在巴音郭楞蒙古自治州且末縣的扎滾魯克墓地出土過(guò)兩件距今約2700年的木箜篌。豎箜篌從西亞傳入西域，隨著西域歌舞再傳入到中原。

　　絲綢之路上文化交流的頻密，經(jīng)常超過(guò)我們的想象。在和田歷史文化陳列的最后，觀眾可以看到一件出自洛浦縣比孜力佛寺遺址的人物紋栽絨毯，它上面繪制的是什么人物，講述的是什么故事，已故北京大學(xué)教授段晴經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究后，認(rèn)為講述的是兩河流域流傳的史詩(shī)《吉爾伽美什》。

　　“一唱雄雞天下白，萬(wàn)方樂(lè)奏有于闐”，這是毛澤東同志1950年10月創(chuàng)作的《浣溪沙•和柳亞子先生》中的兩句。而今，進(jìn)入新時(shí)代的新疆，各項(xiàng)事業(yè)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下取得歷史性成就、發(fā)生歷史性變革。2022年正式對(duì)外開放的約特干故城景區(qū)，是近年來(lái)和田地區(qū)最受歡迎的文旅項(xiàng)目，距景區(qū)幾公里處的約特干遺址，很有可能是古于闐的都城。當(dāng)夜幕降臨，在復(fù)原的約特干故城中，行進(jìn)式的歌舞表演歡迎四方來(lái)客，于闐歌舞魅力不減、更加動(dòng)人。（陳彧之）